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The film's greatest achievement is that it portrays all of the horror and insanity of the Holocaust without ever losing a sense of hope.

Despite facing unimaginable cruelty and hardship, most of the Jewish characters in the film never lose their humanity.

And that's the triumph of Wladyslaw Szpilman's story. W hen the shells of the invading Nazis forced the closure of Polish Radio on 23 September , the last live music heard was Wladyslaw Szpilman's performance of Chopin's C sharp minor Nocturne.

When broadcasting was resumed in , it was again Szpilman who initiated the transmissions, with the same Chopin nocturne. Around the same time, rather less high-mindedly, BBC television resumed an interrupted Mickey Mouse cartoon.

What happened to Szpilman in the interim formed the stuff of one of the most harrowing of all accounts of Jewish life under the Nazis, in a book published last year as The Pianist that immediately climbed to the top of the international bestseller lists hardly surprisingly: Szpilman wrote Death of a City the initial title of his memoir in more or less as therapy to put his memories down on paper and thus somehow to externalise them.

In doing so he revealed that he was a masterly writer: Szpilman records life there with dignity and dispassion. He recalls watching the SS forcing a group of prisoners out of a building: They switched on the headlights of their car, forced their prisoners to stand in the beam, started the engines and made the men run ahead of them in the white cone of light.

We heard convulsive screaming from the windows of the building, and a volley of shots from the car. The men running ahead of it fell one by one, lifted into the air by the bullets, turning somersaults and describing a circle, as if the passage from life to death consisted of an extremely difficult and complicated leap.

Time and again, chance dictated that Szpilman escape death. The end seemed finally to have come when he and his family were ordered to turn up at the Umschlagsplatz where, skirting the rotting corpses around them, they were to be herded onto trains headed for the gas chambers.

Szpilman's last memory of his family is movingly understated: At one point a boy made his way through the crowd in our direction with a box of sweets on a string round his neck.

He was selling them at ridiculous prices, although heaven knows what he was going to do with the money. Scraping together the last of our small change, we bought a single cream caramel.

Father divided it into six parts with his penknife. That was our last meal together. But as the Szpilmans were being crammed onto the train, one of the Jewish policemen grabbed Wladyslaw by the collar, yanked him out of the throng and refused to let him through to rejoin his family on the journey to death.

Szpilman continued to avoid death's clutches, surviving against all odds, often half-starved and usually alone, hidden in obscure corners of bombed, burned or empty buildings, intermittently helped by Polish friends risking their own lives to bring him food or find him shelter: The strangest twist in Szpilman's strange story came at its end: Not the least extraordinary aspect of Szpilman's book is the complete lack of the indignation and anger that anyone writing immediately after such years of hell might reasonably be expected to allow himself.

Yet even the grim vignettes of pointless death that are studded through his text don't draw judgement perhaps because none was necessary: A boy of about ten came running along the pavement.

He was very pale, and so scared that he forgot to take off his cap to a German policeman coming towards him. The German stopped, pulled his revolver without a word, put it to the boy's temple and shot.

The child fell to the ground, his arms flailing, went rigid and died. The policeman calmly put his revolver back in its holster and went on his way.

I looked at him; he did not even have particularly brutal features, nor did he appear angry. He was a normal, placid man who had carried out one of his many minor daily duties and put it out of his mind again at once, for other and more important business awaited him.

Death of a City was published in Poland in and soon suppressed by the Communists because, as Wolf Biermann surmises in an Epilogue to The Pianist , it "contained too many painful truths about the collaboration of defeated Russians, Poles, Ukrainians, Latvians and Jews with the German Nazis".

And so it was only after the collapse of the Soviet bloc that, thanks to the efforts of Szpilman's son, publication became possible.

Szpilman's initial training as a pianist was in the Chopin School of Music in Warsaw under Josef Smidowicz and Aleksander Michalowski, both of them former students of Liszt.

In he enrolled at the Akademie der Künste in Berlin, studying piano under two of the most distinguished players of the day, Arthur Schnabel and Leonid Kreuzer, and composition under Franz Schreker, the renowned composer of Der ferne Klang and other similarly successful operas.

On his return to Poland in he formed a highly successful duo with the violinist Bronislaw Gimpel that f ormed the basis, 29 years later, of the Warsaw Piano Quintet, whose tours soon earned it a reputation as an ensemble of world standing; Szpilman played with the Quintet until Szpilman's own early compositions include a violin concerto and a symphonic suite, The Life of Machines , and when the Nazis invaded he was engaged on a Concertino for piano and orchestra a jazz-flavoured, Gershwinesque piece remarkably good-natured for the circumstances of its origin.

The score went with him from hiding-place to hiding-place before he had to sacrifice it to survival; he reconstructed it after the War.

His light music was particularly successful: A CD released in by the German label Alina run by Szpilman's son, Andrzej testifies to both his fluency as a composer and his excellence as a pianist and it includes an archive recording of that life-saving Chopin nocturne.

Six more CDs of Szpilman as both performer and composer are scheduled for release in Poland in the autumn.

With luck his last-minute fame as a writer will bring his music the wider currency he would have wished for it during his lifetime.

Wladyslaw Szpilman, pianist and composer, born 5. The Pianist book is a vivid look at occupied Poland Author's son worked years to get it published F ilms, if they are resonant enough, have a way of sending people back to their source materials, a phenomenon for which the publishing industry is duly grateful.

Who was that character we see for a few seconds? What really happened after the events portrayed in the movie? The truth is, we will never trust movies the way we tend to trust books to deliver the real story.

Dalloway, the inspiration forThe Hours, is No. The last of these is worth a closer look. Before Roman Polanski's The Pianist became possibly the best film ever made about the Holocaust, before it won the Palme d'Or at Cannes and garnered seven Oscar nominations, this story of the against-all-odds survival of the Jewish musician in German-occupied Poland was a book with an unusual publishing history.

Szpilman witnessed the full horror of the Warsaw Getto then saw his parents, sisters and brother forced by the SS into cattle cars bound for certain death in Treblinka.

Miraculously pulled out of the lineup for the train and urged to flee by a Jewish collaborationist policeman, he was assigned to work on a building crew in the ghetto, then escaped and hid for more than two years in the progressively more starved and ruined city with the help of members of the Polish resistance.

Near the end of the war, he was discovered in an attic and protected by a nameless Wehrmacht officer, who brought him bread and jam and an eiderdown for warmth.

Szpilman, who died in at the age of 88, wrote down this amazing story immediately after the liberation of Poland, which gives it unparalleled authenticity.

More remarkable is his complete lack of indignation, anger or self-pity in the telling. He dictated the book to her. Poles, Jews, Germans as well as the Russian liberators are all shown to be capable of evil as well as decency.

In , Wladyslaw Szpilman married a doctor, Halina Grzecznarowski, and had two sons. Andrzej, 46, who plays the violin but is a dental surgeon by profession, is the more musical son, devoted to the memory of his father.

An elder, Christopher, is a history professor living in Japan. That the book got a new lease on life after 50 years and found its way to Roman Polanski was due largely to Andrzej's persistence.

Andrzej was living in Germany after the fall of communism in Poland, teaching dentistry at the university in Hamburg and producing records on the side.

He recorded the poet Wolf Biermann, whom he describes as "the German Bob Dylan," and told him about his father.

Biermann asked around and discovered that a Polish-German translator had, in fact, translated and published a couple of chapters from Szpilman's out-of-print book.

Andrzej ran into a friend in Monte Carlo who told him of an English literary agent, Christopher Little, who might be able to arrange for British publication.

Andrzej sent him the book, not realizing he had lucked out: Christopher Little, who represents J. Rowling, of Harry Potter fame, is the hottest British literary agent.

The Pianist was translated by Anthea Bell and published by Victor Gollancz in , with Wladyslaw and Andrzej coming to England for the book's launch.

The book sold , copies in France and , in Poland, where Szpilman was best known as a composer of popular songs.

Wilm Hosenfeld, a devout Catholic who, it turns out, saved several Jews besides Szpilman. It was from one of these other Jews that Szpilman learned his name in and tried to get him out of the prisoner-of-war camp in Russia, where he was tortured and died.

According to Andrzej Szpilman, Polanski's lawyer bought the book and sent it to Polanski with a note: My son, who is 10, had a very small part in it," says Andrzej.

Adrien Brody is very like my father.

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